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Text by Gonzalo Aguirre

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The Unbridled Eye

The opposition between technics and culture will last until culture discovers that each machine is not an absolute unity. It is an individualised technical reality, open in two directions: towards the relation with the elements, and towards the interindividual relations within the technical set.” (Gilbert Simondon, On the mode of existence of technical objects)

 

Long time ago we stopped looking. And not so long ago we delegated the eye on not sensory perception machines. More recently we have even become prostheses of those machines that use us to circulate their perceptions, through the sensory device that we have abandoned but that still runs even without us taking note of it. So we were, eager for technical replacements of our old sensory perceptions, for digital images to replace our old tactile eye, when suddenly someone peered into the heart of the machines of perception that replace us, a world curiously extrasensory, or as its discoverer would name it, ultrasensory. Indeed, Federico Winer is a kind of contemporary discoverer, a sailor who has managed to see the Magellan Strait link between the sensory ocean and the digital ocean.

Google Earth manifests an extreme distance of looking, which it offers as general technical model of looking. At the core of this model, the Argentine photographer has discovered a gap that guides distance to its own source of interiority and technicity: ultradistance.

This is so much so, that if one would want to name the trade through which the artist communicates the discovery of that path or pathos one should say that Winer is more a painter than a photographer.

Keeping the analogy we might say that the mouse is his brush, but we would be mistaken. His brush is his eye.

Painting was always a matter of a tactile and slow eye. Photography was always a matter of a tactile and instantaneous eye. Maybe Winer has discover the linking path who joins that instantaneity with it’s old source of slowness: ultravelocity.

To appreciate the discovery of Winer it is useful to know about the techno-digital continent as in the same way to understand Magellan discovery knowing about the american continent was needed.

This geographic parallel is not accidental and, moving forward, it would be postulated that Winer creates a new way of doing geography, a kind of Aesthetic Geography that, assuming all it’s transfiguration power of the usual world political map, turns out to be ultrapolitical.

Hence it is not surprising the origin of our artist. The Río de la Plata has historically been a kind of ultra-area. Since its description as "river without banks", and reaching the image of "ocean without shores" applied to the Pampa, some outrageous tradition shelters Winer and drives him to regain the gesture of many migrants who came to the South of our continent from overseas land.


El Ojo Desaforado

Hace mucho tiempo que hemos dejado de mirar.

Y no hace tanto que hemos delegado el ojo a máquinas de percepción no sensorial.

Hace menos tiempo aún nos hemos convertido en prótesis de esas máquinas que nos usan para hacer circular sus percepciones, a través del dispositivo sensorial que hemos abandonado pero que sigue funcionando sin que alcancemos a tener noticia de ello.

Así andábamos, ávidos de sustitutos técnicos para nuestras antiguas percepciones sensoriales, de imágenes digitales para reemplazar nuestro antiguo ojo táctil, cuando de pronto, alguien atisbó en el corazón mismo de las máquinas de percibir que nos reemplazan, un mundo curiosamente extrasensorial o, como diría su descubridor, ultrasensorial.

Y es que en efecto, Federico Winer es una suerte de descubridor contemporáneo, de navegante que ha sabido ver el paso de Magallanes que une el océano de lo sensorial con el océano de lo digital. Al interior mismo de la distancia extrema de la mirada que Google Earth pone de manifiesto y propone como modelo técnico general de mirada, el fotógrafo argentino ha descubierto una brecha que reconduce esa distancia hacia su propia fuente de interioridad y de tecnicidad: ultradistancia. Tanto es así que, si uno quisiese precisar el oficio a través del cual el artista da a conocer el descubrimiento de ese paso o pathos, debiera decirse que, más que fotógrafo, Winer es un pintor. Jugando con esa analogía podríamos decir que el mouse es su pincel pero, ciertamente, erraríamos. Su pincel es su ojo. Pintar siempre fue una cuestión de ojo táctil y moroso. Fotografiar siempre fue cuestión de ojo táctil e instantáneo. Tal vez Winer ha descubierto el paso que une esa instantaneidad con la antigua fuente de morosidad: ultravelocidad.

Para apreciar el descubrimiento de Winer hay que saber del continente tecno-digital. Así como para calibrar el descubrimiento de Magallanes había que saber del continente americano.  Este paralelismo geográfico no es casual y, apurando el trago, podría postularse que Winer crea un nuevo modo de hacer geografía, una suerte de Geografía Estética que, asumida en toda su potencia de transfiguración del habitual mapa político del mundo, resulta ser ultrapolítica.

De allí que no sorprenda la procedencia de nuestro artista. El río de la Plata ha sido históricamente una suerte de ultra-zona. Ya desde su descripción como “río sin orillas”, y llegando hasta la imagen del “océano sin orillas” aplicada a la Pampa, una cierta tradición desaforada cobija a Winer y lo impulsa a recuperar el gesto de tantos migrantes que llegaron al Cono Sur procedentes de las tierras de ultramar.

 


L'occhio smisurato

Da molto tempo abbiamo smesso di guardare.

E da molto meno abbiamo delegato lo sguardo a macchine percettive non sensoriali.

Da poco siamo divenuti le protesi di macchine che fanno circolare percezioni attraverso il nostro dispositivo sensoriale che, pur abbandonato, funziona senza attenzione.

Così ci muovevamo avidi di sostituti tecnici per le antiche percezioni sensoriali e di immagini digitali che rimpiazzino l’antico occhio tattile, quando improvvisamente qualcuno colse nel cuore stesso delle macchine percettive che ci sostituiscono un mondo curiosamente extrasensoriale o, come direbbe il loro scopritore, ultrasensoriale.

Perché in effetti Federico Winer è una specie di esploratore contemporaneo, di navigante che ha saputo scoprire il passaggio di Magellano che unisce l’oceano del sensoriale con l’oceano del digitale.

Proprio nella distanza estrema che Google Earth presenta come manifesto e propone come modello tecnico generale dello sguardo, il fotografo argentino ha scoperto una breccia che riconduce questa distanza alla fonte comune di interiorità e tecnicità: ultradistanza.

A tal punto che, se si intendesse definire il mestiere attraverso il quale l’artista rivela la scoperta di questo passaggio o pathos, si dovrebbe affermare che, più che fotografo, Winer è pittore. Giocando con questa analogia potremmo dire che il mouse è i suo pennello, ma non sarebbe abbastanza. Il pennello è il suo occhio. Dipingere è, come sempre è stato, una questione di occhio tattile e lento. Fotografare è, come sempre, questione di occhio tattile e istantaneo. Forse Winer ha scoperto il passaggio che unisce questa istantaneità alla fonte antica della lentezza: ultravelocità.

Per apprezzare la scoperta di Winer è necessario conoscere il continente tecno-digitale. Così come per misurare la scoperta di Magellano era necessario sapere del continente americano. Questo parallelismo geografico non è causale e, in fondo, si potrebbe postulare che Winer crea un nuovo modo di far geografia, una specie di Geografia Estetica che, assunta in tutta la sua potenza di trasfigurazione dell’attuale mappa politica del mondo, risulta ultrapolitica.

Dunque non sorprenda l’origine del nostro artista. Il Rio della Plata fu storicamente una sorta di ultrazona. Dalla sua immagine di “fiume senza orecchie”, fino a quella di “oceano senza rive” attribuita alla Pampa, una tradizione smisurata avvolge Winer e lo spinge a recuperare il gesto di tanti migranti che giunsero al Cono Sur dalle terre di ultramare.